浪淘沙,秋思霜讯下银塘［］并作新凉奈他青女忒轻狂［ ］端正一

浪淘沙　秋思

霜讯下银塘［］。并作新凉。奈他青女忒轻狂［2］。端正一枝荷叶盖，护了鸳鸯。燕子要还乡。惜别雕梁。更无人处倚斜阳。还是薄情还是恨，仔细思量。

【赏析】　此词的上阕颇有情致：霜期将至，池塘里生出了凉意，而那掌管霜雪的仙女竟一点端庄也无，特意安排一枝荷叶护住了栖宿的鸳鸯。在多情的容若的笔下，就连孤高的青女亦懂得呵护情侣。如果说上阕温暖而甜蜜，转入下阕，便转入了心酸与彷徨：燕子就要飞回南方，与雕梁上的旧垒依依惜别，夕阳里，我在无人之处独倚栏杆，仔细思量你对我的冷淡究竟是缘于薄情还是缘于恼恨？词写到这里戛然而止，我们却能读出那未出口的悲伤：青女尚有深情，为何人却常常薄幸？

【笺注】

［］霜讯下银塘：霜讯，霜期到来的征兆。银塘，清澈的池塘。

［2］奈他青女忒轻狂：奈，怎奈，无奈。青女，据《淮南子·天文》高诱注，青女即青霄玉女，主管霜雪之神。李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》有“素娥惟与月，青女不饶霜”。忒（tuī），过于。

虞美人　秋夕信步

愁痕满地无人省。露湿琅玕［］影。闲阶［2］小立倍荒凉。还剩旧时月色在潇湘［］。薄情转是多情累。曲曲柔肠碎。红笺［］向壁［］字模糊。忆共灯前呵手为伊书［］。

【赏析】　容若常常作“多情不如无情，相遇不如不遇”的感叹，比如“人道情多情转薄，而今真个不多情”，比如“浮生如此，别多会少，不如莫遇”，再比如这首词里的“薄情转是多情累”，说自己“太过多情，人终于疲倦不堪，我宁愿自己薄情寡义”。多情如容若，哪怕小小的人世波澜都会对他造成强烈冲击，他“脆弱”得不能看见一点分离、一点遗憾、一点背信弃义。所以说，一个人情感太丰富，注定会成为弱者。

【笺注】

［］琅玕（láng gān）：原指似玉的美石，代指翠绿如玉的竹子。

［2］闲阶：空荡荡的台阶。

［］还剩旧时月色在潇湘：旧时月色，语出姜夔《暗香》“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛”。潇湘，用刘禹锡《潇湘神》词意“斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时”。张华《博物志》载，舜帝南巡，死在苍梧之野，他的两个妃子娥皇和女英南下寻夫，望湘水而悲哭，泪水滴在竹子上，当地的竹子从此便有泪斑，称为斑竹或湘妃竹。潇湘因此成为咏竹之典，这里用以呼应上文之“琅玕”。

［］红笺：红色信纸，原指薛涛笺，为唐代才女薛涛所创。

［］向壁：面向墙壁，形容心情抑郁，不欲与人交谈。《世说新语·品藻》载，东亭侯王珣病重，临终之时问武冈侯王谧说：“世人的议论中，将我的父亲和谁相提并论呢？”王谧答道：“世人将他和北中郎将王坦之并称。”王珣翻身面向墙壁（转卧向壁），叹息道：“人的确不可以短寿呀！”按，王珣的父亲王洽三十六岁便已身故，王珣认为他父亲的声誉应该德超过王坦之，只可惜死得太早，所以才德不播，世人才将他和王坦之相提并论。